Trois bleus verticaux sous lame – Photo.

Trois bleus verticaux sous lame- Photo.

Lecture 1

D’où vient la beauté de cette capture au microscope ? Car il n’est pas indu de constater que, si ce qu’on voit a un sens au regard de la mise en ordre du monde par la raison – ce que confirmeront ou démentiront les scientifiques chargés de l’étudier -, ce sens ne nous apparaît pas avec l’évidence que les Anciens donnaient au nombre d’or, ni avec celle de cet ordre cosmique qui, les nuits d’été, nous fait nous aplatir de bonheur, échine au sol, quand les constellations dessinent des figures où se cachent des myriades de récits, de paroles humaines structurant à leur façon les mille histoires de l’Histoire ; quand, en même temps, elles trouent le noir désespérant de la nuit et des espaces infinis de lumières, déjà finies dans le temps mais pas dans notre ciel.
Mais cette beauté-là, grossie et révélée, ou née du grossissement, ces taches de plusieurs bleus fournies pourtant elles aussi par quelque chose de la nature, ce quelque chose fût-il passé par les mains de l’homme, ne peut être rapportée à la beauté précédente, à la fois ordonnée et consolante, cette fenêtre ouverte sur les questions de principe et de fin dernière. Non, elle n’est pas raisonnable, et j’irais jusqu’à dire qu’elle est inhumaine, tant elle est mutique. Mutique, et hors du temps, sauf le respect de l’historien qui ne manquera pas d’en dire quelque chose digne de s’y inscrire, et donc de s’ancrer dans la chair humaine, sédimentée dans l’histoire de toutes les autres personnes, de tous les quelqu’un et une disparus.
Et notre effort pour informer cette beauté-là, que l’on peut bien essayer de rapporter à une verticalité et à une tension maladroite vers le parallélisme de trois bandes de bleu mitées en accrocs maladroits finalement déconfites, cet effort-là n’en peut mais.
Il nous faut donc aller au plus humble de notre perception et de nos émotions, au plus à ras de la chimie qui les déclenche, la couleur du matériau tressée dans sa densité : la partie épaisse et sombre de matière sur la droite de l’image, fourrure peut-être minérale d’un bleu à l’outremer outré, s’amincit, on la voit se diluer progressivement, aile brisée, jusqu’à paraître une dentelle incertaine mais encore si profondément bleue, où vient alors mordre la plus fine et limpide dilution de la couleur, et c’est elle enfin qui nous autorise à plonger sans angoisse dans la pensée épique de grandes eaux claires, lacs ou mers de nos voyages imaginaires, de notre bain originel.

Toujours, donc, faut-il qu’un ordre, de mots au moins, nous rattrape ?
Pourtant ici, il n’est pas jusqu’au sens de lecture de ces bandes verticales qui ne déjoue cette tentation, ce désir que la beauté soit un récit possible de notre monde : dans cette photo, c’est de droite à gauche que la dilution, l’affinement se produit, que la désécriture veut s’imposer dans ce qui, du moins en occident, est notre code.

La beauté, c’est donc aussi ce qui nous tord le bras et déjoue nos attentes, à en faire mal, parfois, mais qui nous attend aussi, nous et nos récits intimes, les défaisant sans cesse, les projetant ailleurs, à contrordre et à contresens ; c’est elle qui nous ouvre les bras et l’âme en nous ouvrant les yeux.

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Lecture 2

Cultivez -vous en trois minutes chrono sur youtube.

Webinaire live par Edgar-Louis Babritzk, PHD student invité à l’Université du Salento, Italia, Puglie, avec l’aimable autorisation du Professore Rettore Vincenzo Zarra.

Concernant les recherches sur le fragment 62 (photo projetée tout à l’heure) du site étudié dans la vidéo précédente, le gros de mon travail s’est trouvé considérablement allégé par les analyses de mon collègue chimiste, qui ont montré qu’entre les lames du microscope où se trouvait l’échantillon dit « aux bandes bleues », on avait affaire à des pigments minéraux de dilutions diverses, prélevés sur ce qui s’est avéré être un morceau de bois dont on peut affirmer sans beaucoup de présomption qu’il s’agissait sans doute de la palette d’un peintre.
En effet, attendu que ce fragment a été trouvé dans les soubassements du baptistère de Santa Rosalina della Pietà, situé dans le village éponyme au cœur des Pouilles, que ce bleu s’avère être un mélange unique de cobalt, de lapis-lazuli et d’azurite broyés, qu’on y a décelé des protéines d’albumine et de l’amidon dans la partie épaisse (à droite sur le schéma que voici) de moins en moins denses en allant vers les parties les plus claires où la dilution s’est à l’évidence faite avec de plus en plus d’eau, on peut affirmer qu’il s’agit bien du mélange qui a servi à composer les différentes parties du ciel étoilé dans la fresque du Jugement Dernier sur la voûte du baptistère de l’église en question et sur la composition duquel il était difficile de se prononcer sans prélèvements dommageables pour cette œuvre très fragile. Si cela n’éclaire en rien le bizarre voisinage d’une génésique cuve baptismale avec un ciel radical des fins dernières, on peut du moins se dire que ce ciel métaphysique n’a pas surgi du néant mais de pierre, d’eau, et d’œuf, et que l’alpha et l’oméga s’y tiennent ainsi par la barbichette.

S’il nous restait donc de sérieuses questions sur la paternité de l’œuvre en question- car de maternité picturale, à cette époque, point n’en était encore de reconnue, et je le déplore – je me réjouis de pouvoir affirmer désormais, au regard de cette observation et de la présence, de surcroît, de petits grains de granit dans la partie matiérée de ces bandes sur bois, qu’on peut désormais attribuer cette fresque avec une quasi certitude à Gueritanio d’Olivieri, attesté une fois par Vasari comme élève à l’atelier de Giotto, et signalé pour s’être distingué du maître par le travail sur les jeux de dilution de ce mélange de pigments rarissimes et de petits graviers. L’artiste, bien que n’ayant pas en principe laissé de trace certifiable de son exercice jusqu’à ce jour dans cette partie de l’Italie au Trecento (et rien de beaucoup plus sûr ailleurs, me direz-vous) y a logiquement séjourné un temps, contre toute opinion reçue jusqu’à cette découverte, pour honorer cette commande.
Il y a donc produit ce pur chef-d’œuvre contemplatif sur le temps et l’éternité, encore confidentiel hélas, et de ce fait si menacé de ruine et de déréliction…

Je m’émouvais, fébrile et suant, de vous le dévoiler en ce moment-même, au lieu de quoi je dois, à mon grand dam, vous laisser au seul souvenir imaginaire de ces trois bandes d’incroyables bleus : car j’ai le regret de vous dire, l’anosmie du virtuel ne vous y ayant pas préparés, que mon triple propre-à-rien de rétroprojecteur, indifférent aux apocalypses du Trecento et à votre probable déception, vient d’émettre une minable puanteur anthropocène… Popularité internet foudroyée, violente décharge bras gauche, lampe grillée.

Connexion internet interrompue. Fatal error…

 

[Photo du titre: courtoisie Olivier Guéritaine.]